禁止出国展览的陶瓷文物(三)

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年05月16日

  原题目:禁止出国展览的陶瓷文物(三)

  跟着我国鼎新开放的深化和对外文化交换的扩大,文物出国(境)展览呈现出日益繁荣的场合排场。可是也由此加大了文物蒙受损害的可能性,对文物的平安形成了潜在要挟。对此,国度文物局按照处所文物部分和相关方面专家的看法,确定了禁止出国(境)展览的主要文物。截至目前,已发布三批禁止出境展览文物的目次。 2002年1月18日,国度文物局印发《首批禁止出国(境)展览文物目次》,划定64件(组)宝贵文物为首批禁止出国(境)展览的文物;2012年6月26日,中国国度文物局发布关于《第二批禁止出国(境)展览文物目次(书画类)》的通知,37件(组)一级文物自本日起禁止出境展出;2013年8月19号,国度文物局发布《第三批禁止出境展览文物目次》,共有94件(组)一级文物列入第三批禁止出境展览文物目次,含青铜器、陶瓷、玉器、杂项等四类。

  陶骆驼载乐舞三彩俑 中国国度博物馆馆藏

  高58.4厘米,长43.4厘米,唐代,1957年出土于陕西省西安市鲜于庭诲墓。骆驼昂首矗立,驮载了5个汉、胡成年须眉。两头一个胡人在跳舞,其余4人围坐吹奏。他们手中的乐器仅残留下一把琵琶,据夏鼐先生研究,该当是一人拨奏琵琶,一人吹筚篥,二人伐鼓,均属胡乐。骆驼载乐陶俑巧妙地夸张了人与驼的比例,造型漂亮活泼,釉色明显润泽,代表了唐三彩的最高程度。

  青釉褐蓝彩双系罐 扬州博物馆

  高29.4厘米,口径16.2厘米,底径19.5厘米,唐长沙窑,1974年江苏扬州石塔路出土。器施釉下彩绘,用褐彩和绿彩相间的联珠纹构成卷云和莲斑纹,粉饰奇异。彩绘纹样不只有中国保守绘画的翰墨神韵,并且带有异国情调。联珠纹应是受波斯萨珊王朝粉饰纹样的影响而移植和演化而成的,也反映出唐代陶瓷在制造过程中,长于接收、融合外来文化。

  釉下彩绘在唐代长沙窑普遍利用,它打破了中国青瓷的单一釉色,丰硕了唐代陶瓷的粉饰技法,对后来釉下彩瓷的成长开创了先河,在中国釉下彩彩绘陶瓷成长史上拥有主要的地位。此器形体较大,纹样精彩,造型肃静严厉,反映了唐代长沙窑釉下彩瓷成长的最高程度,实属稀有。

  青釉褐彩云纹五足炉 临安市文物馆馆藏

  通高66厘米,口径36.5厘米,底径41厘米,唐越窑,1980年浙江临安水邱氏墓出土。器由盖、炉和座三部门构成。胎体通施白色化妆土,上绘褐彩,概况施青釉,色泽青黄。器身饰釉下彩云气、如意纹等八组图案。该器器型稀有,形体高峻,造型肃静严厉,采用堆贴、彩绘和镂雕的粉饰技法,制造精彩,工艺精深,有极高的艺术研究价值。越窑的釉下彩绘瓷较为稀有,故此炉弥足宝贵,且为明白编年墓葬出土,保留无缺。

  唐三彩骆驼载乐俑 陕西汗青博物馆馆藏

  高58厘米,长43厘米,唐代,1959年陕西西安中堡村唐墓出土。骆驼昂首直立于长方形座上,张口嘶鸣状。驼背铺有带花边圆形垫子,其上搭一平台,用刻花毯子笼盖,其上有七个男乐俑盘腿朝外坐于平台四周,手持笙、琵琶、排箫、拍板、箜篌、笛、萧正在吹奏,两头立一身形丰腴手舞足蹈的女子。施蓝、绿、黄等单色釉。造型新鲜,器形巨大,骆驼健壮,人物脸色丰硕,抽象传神,陶塑艺术精深,色彩艳丽。为研究唐代雕塑艺术、音乐跳舞、人物照实供给了贵重材料。且为墓葬出土,制造精彩,造型在三彩器中极为稀有。

  五代越窑莲花式托盏 姑苏博物馆馆藏

  五代越窑,1956年江苏姑苏虎丘云岩寺塔出土。此件器物由碗和其下的盏托组合而成,通高13.5厘米,此中碗高8.9厘米、口径13.9厘米;盏托高6.6厘米、口径14.9厘米、底径9.3厘米。从托盏露胎处可见瓷胎呈灰白色,细腻致密,颗粒平均纯净;釉色滋养内敛,捩翠融青,呈现出玉一般的温润感。

  在1987年陕西省扶风县秘诀寺塔唐代地宫考古挖掘之前,这件莲花式托盏不断被称为“青瓷”,跟着秘诀寺地宫13件越窑青瓷被确认为汗青文献记录的“瓷秘色”(即秘色瓷)之后,这件“五代越窑莲花式托盏”有了一个更为分量级的身份——五代、北宋年间秘色瓷尺度器。

  青釉刻花提梁倒流壶 陕西汗青博物馆馆藏

  通高18.3厘米,腹径14.3厘米,腹深12厘米,五代耀州窑,1968年陕西彬县出土。此壶设想巧妙,因为注口在器物底部,注水时需将壶倒置而得名。通体施青釉。粉饰技法有刻划、堆贴等,堆贴子母狮活泼抽象,刻花缠枝牡丹纹有浮雕感,线条流利,为五代时耀州窑的产物。

  耀州窑唐代起头烧造青瓷,五代期间遭到南方浙江越窑的影响,主烧青瓷,且青瓷质量比唐代较着提高,五代期间是耀州窑青瓷的成熟期,此壶为五代耀州窑瓷器中稀有的珍品,新鲜新颖的器型、犀利清晰的刻划纹饰、翠绿欲滴的青釉完满地连系在一路,犹如巧夺天工之作,保留完整。

  天青釉弦纹樽 故宫博物院藏

  北宋汝窑,高12.9厘米,口径18厘米,底径17.8厘米。此樽直口,平底,口、底径度不异。外壁近口及近足处各凸起弦纹两道,腹中部凸起弦纹三道。下承以三足。外底有5个藐小支烧钉痕。里外满施淡天青色釉,釉面开细碎纹片。

  此樽仿汉代铜樽造型,器形规整,仿古传神,釉色莹润光洁,浓淡对比天然。瓷樽始于宋,汝窑、定窑、龙泉窑均有烧造,为陈列用品。目前所见传世宋代汝窑天青釉弦纹樽只要两件,除故宫博物院珍藏的这件以外,英国伦敦大维德基金会也珍藏一件。

  弦纹瓶 故宫博物院藏

  北宋官窑,高33.6厘米,口径9.9厘米,足径14.2厘米。瓶洗口,长颈,圆腹,高圈足,圈足两侧各有一长方形扁孔可供穿带。颈至腹部凸起7道弦纹。通体施青釉,釉层肥厚。器身布满大片纹,犬牙交错。

  此瓶仿汉代铜器式样,线条简练高雅,凸起的弦纹改变了造型的枯燥感,加强了器物的粉饰性。形体高峻,造型肃静严厉古朴,线条漂亮,釉色给人以凝厚深厚的玉质美感,器体有“紫口铁足”的官窑器特征,为官窑瓷器的上乘之作。

  钧窑月白釉出戟尊 故宫博物院藏

  高32.6厘米,口径26厘米,足径21厘米,北宋。尊的造型仿古代青铜器式样,喇叭形口,扁鼓形腹,圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱,俗称“出戟”。通体施月白色釉,釉内气泡稠密,釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流,以致釉层变薄,映现出胎骨呈黄褐色。圈足内壁刻划数目字“三”。

  此尊为官窑的产物,造型古朴肃静严厉,形体高峻,胎细质坚,为钧窑中的珍品,为宋代宫廷利用的典型陈列用瓷,后为明清两朝皇帝所收藏。

  在宋代钧窑瓷器的传世品中,以各式花盆和花盆托最为多见,出戟尊则较少。目前全世界所见仅约10件摆布,除此件以外,还有上海博物馆珍藏的宋代钧窑月白釉出戟尊、台北故宫博物院珍藏的宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。

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